CULTURA
Atlas, forjador de grandes jugadores: La danza de los millones
Futbol, por Esteban Trelles Meza //
Escribir sobre los equipos de futbol, primeramente debemos establecer su conformación propia, iniciando con el valor de sus franquicias, que estos se dan con una serie de activos entre el valor de las cartas de transferencias de sus jugadores, incluyendo sus propios inmuebles de sus estadios lo cual hace una cotización millonaria en dólares.
El equipo América fue por décadas uno de los más cotizados que el mote de “millonetas”, lo tenían bien ganado puesto que compraban jugadores nacionales caros y los extranjeros baratos que después ponían en venta al triple o más de su costo inicial.
Por supuesto que como negocio un equipo profesional es sumamente rentable dejando ganancias jugosas, máxime si son canteranos que llegan a sobresalir en el primer equipo de una organización en fuerzas básicas con proyecto y planificación institucional.
Atlas de Guadalajara fue forjador de jugadores no solo para el país sino fuera de sus fronteras de una mística y filosofía de vender jugadores que los tubo de renombre, donde sus presidentes honoríficos que no lo eran tanto puesto que llevaban a su bolso personal “comisiones” por decirlo elegante, que hasta campañas políticas hacían en los medios periodísticos para que sus socios decidieran por alguna de las planillas contendientes, buscando con ello que las negociaciones futbolísticas se manejaran confidencialmente por dos razones fundamentales, la primara evadir los impuestos fiscales y la otra, llevarse a su bolsa sumas importantes de dinero, con personajes de solvencia económica de conducta y honorabilidad intachable que de repente en aras de la ambición desmedida algunos lucraron de manera personal con la venta de los jugadores a lo largo de su historia; “Pumas” de la UNAM, “Tuzos” del Pachuca y en menor medida Guadalajara y América con un trabajo impecable de sus canteranos, repetimos, en beneficio de sus propios clubes.
Como cada temporada, los directivos teniendo por costumbre anunciar con anticipación contrataciones de técnicos y jugadores de mala manera, sin ética y profesionalismo, anunciando públicamente a luminarias relevantes tanto en cuerpo técnico como jugadores, la UANL dio de baja a Ricardo “El Tuca” Ferretti sin ninguna consideración ni ética.
El relevo en Tigres se da con Miguel “El Piojo” Herrera, con un contrato anual que convertidos en pesos mexicanos son $5,000,000 mensuales de manera personal a parte su cuerpo técnico entre auxiliares, preparador físico, entrenador de porteros etc, imponiéndolos sin mayor problema en una erogación para el club que lo contrató como una inversión demasiado costosa, donde no propiamente se tiene garantizado el éxito que es la obtención de título de Liga y los alternos que pudieran participar.
En el mismo equipo “Tuca” Ferretti se dio el lujo de tener un técnico ex mundialista como lo fue Miguel Mejía Barón que a ciencia cierta desconocemos su actividad en el equipo puesto que en banca era su eterno compañero Hugo Hernández, o el caso de José Manuel “Chepo” de la Torre en Toluca “Guardianes 2020”, con su auxiliar de lujo el maestro Benjamín Galindo que cada uno cobra bastante bien junto al resto del séquito de sus acompañantes.
Afortunadamente desapareció el draft de jugadores que llevaban a cabo en lujosos hoteles los directivos de equipos, las negociaciones previamente se daban y solo “planchaban” el negocio firmando contratos, con un desfile interminable de jugadores libres que lastimosamente ofrecían sus servicios al mejor postor, sin éxito y que desesperadamente regalaban sus cartas de transferencia a promotores vividores sin escrúpulos, que los cotizaban bastante bien, conformándose con su sueldo que algunos como los políticos seguían dando mensualmente su “mochada”, a los explotadores referidos.
Para nadie es un secreto las dobles nóminas que manejaban muchos clubes para evasión de impuestos que públicamente se descubrió (desconocemos si siguen esas prácticas)
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Luis Fernando Tena (mexicano) 1.2 millones de dólares anuales
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Robert Dante Siboldi 1.5 millones de dólares anuales
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Víctor Manuel Vucetich 1.8 millones de dólares anuales
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Santiago Solari 2 millones de dólares anuales
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Ricardo “tuca” Ferretti 3.8 millones de dólares anuales
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Javier Aguirre 4 millones de dólares anuales
Tenemos la “chiquillada” con Tomás Boy, el Profesor José Guadalupe Cruz, Sergio Bueno, Guillermo Vázquez, José Luis Trejo Sub campeón Copa Libertadores con Cruz Azul, Francisco Palencia, José Cardoso, el Abogado Alfonso Sosa ex futbolista de la UdG, extraordinario entrenador egresado como abogado de la UdG, que ascendió a los Leones Negros en el 2013, Necaxa 2016 y al Atlético San Luis 2018.
Por ultimo mencionar las altas y bajas de jugadores y técnicos, algunos hipotéticamente y otros de manera oficial que irán apareciendo al término de este campeonato Clausura 2021.
CARTÓN POLÍTICO
Edición 807: Magistrada Fanny Jiménez revoca rechazo de pruebas y defiende Bosque de Los Colomos
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LAS NOTICIAS PRINCIPALES:
Crónica de una semana tensa en la UdeG: La rebelión estudiantil que desafía a la FEU
– Conciencia en la Cultura, por Luis Ignacio Arias
Los Premios Ariel, máximo reconocimiento de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas (AMACC) se entregarán el 20 de septiembre. Por tercer año consecutivo, Jalisco ha sido la sede de los Premios Ariel, en esta ocasión se celebran en Puerto Vallarta.
La AMACC impulsa una política de itinerancia para que los Ariel dejen de celebrarse exclusivamente en la Ciudad de México, buscando y fortalecer la conexión entre la industria cinematográfica nacional y los diversos estados. Jalisco ha mostrado una receptividad notable a esta política, ofreciendo no solo capacidad logística e infraestructura adecuada, sino también apoyo institucional y económico.
A través de la Secretaría de Turismo y FILMA Jalisco, el estado ha otorgado incentivos para atraer producciones, políticas públicas de cine y recursos concretos para la realización de la ceremonia, como los más de 10 millones de pesos destinados a la producción del evento 2025. Además, la elección de Puerto Vallarta como sede se vincula con un interés estratégico por consolidar un polo cinematográfico dentro del estado.
Con apoyos como el “cash rebate”, la comisión de filmaciones y la existencia de festivales de cine consolidados como el Festival Internacional de Cine de Guadalajara (FICG), demuestra que puede ofrecer garantías logísticas y técnicas para eventos de gran magnitud, al mismo tiempo que refuerza su visibilidad cultural y turística.
El gobierno del estado ha buscado que los Ariel sirvan también como plataforma de promoción turística, vinculando cine, cultura y visitantes; la cobertura mediática que genera el evento, junto con los atractivos turísticos de Puerto Vallarta, amplifica la proyección del estado en el ámbito nacional e internacional.
Esta política contempla además la diversificación dentro del propio territorio jalisciense: si bien los premios se han celebrado en Guadalajara y ahora en Puerto Vallarta, la intención es rotar la sede dentro del estado en futuras ediciones, mostrando así la variedad de escenarios y consolidando a Jalisco como un punto neurálgico del cine mexicano contemporáneo.
Entre las películas nominadas, Pedro Páramo de Rodrigo Prieto se consolidó como una de las favoritas, obteniendo 17 nominaciones. La ópera prima de Prieto es una adaptación de la emblemática novela de Juan Rulfo que fusiona el realismo mágico con una estética cinematográfica contemporánea, aprovechando la experiencia del director como director de fotografía.
Su propuesta visual busca capturar la atmósfera surrealista de la obra literaria, y cada encuadre, cada composición lumínica, remite a la memoria de un México lleno de fantasmas y ecos del pasado. Prieto logra, con sorprendente soltura para un debut en la dirección, trasladar la intensidad emocional y la ambigüedad de los personajes a la pantalla, mostrando un cine que dialoga tanto con la tradición literaria como con el lenguaje cinematográfico moderno.
La Cocina, dirigida por Alonso Ruizpalacios, también acaparó la atención de la crítica y del público, con 15 nominaciones en diversas categorías. Ruizpalacios, conocido por su capacidad de mezclar humor, crítica social y frescura narrativa, invita a explorar las dinámicas de poder y género en un contexto culinario, donde la cocina se convierte en un microcosmos de tensiones, aspiraciones y secretos.
La dirección de Ruizpalacios se distingue por su ritmo ágil, su atención al detalle y la manera en que los personajes se despliegan en un espacio aparentemente cotidiano, transformando lo familiar en un escenario de reflexión sobre la sociedad contemporánea mexicana.
Sujo, codirigida por Fernanda Valadez y Astrid Rondero, recibió 13 nominaciones y ofrece una mirada íntima y profunda a la búsqueda de identidad de una joven que enfrenta los retos de la migración y la pertenencia. Valadez y Rondero despliegan un estilo cinematográfico sensible, que combina la narrativa íntima con un fuerte compromiso social.
La película se mueve entre el drama personal y la denuncia de condiciones sociales, logrando un equilibrio entre emoción y reflexión, mientras invita al espectador a contemplar los dilemas humanos y la construcción de la identidad frente a contextos adversos.
Corina, de Úrsula Barba Hopfner, con 9 nominaciones, centra su historia en las complejidades de las relaciones humanas y la búsqueda de la verdad en la interacción entre sus personajes. Hopfner demuestra un manejo refinado de la introspección dramática y una capacidad notable para capturar la esencia de cada individuo, explorando cómo los deseos, miedos y secretos moldean las decisiones y la convivencia. Su dirección, delicada y precisa, pone en primer plano la psicología de los personajes y transforma la narrativa en un examen de la condición humana contemporánea.
Finalmente, Un actor malo, que obtuvo 5 nominaciones, se destaca por su reflexión sobre la identidad, la percepción pública y los conflictos entre la vida personal y la fama. La película combina elementos de comedia y drama con un estilo original y arriesgado, mostrando cómo la construcción de la imagen propia y la exposición ante los demás pueden convertirse en territorio de exploración artística y social. Su dirección, creativa y audaz, logra mantener la tensión entre humor, ironía y crítica, permitiendo al espectador identificarse con los dilemas del protagonista y reflexionar sobre el espectáculo de la vida pública.
El conjunto de estas películas refleja la diversidad y riqueza del cine mexicano contemporáneo. Cada una de ellas ofrece una perspectiva única sobre temas universales como la identidad, el poder, la migración y las relaciones humanas, evidenciando la capacidad del cine nacional para dialogar con su contexto histórico y social. La crítica y la audiencia han reconocido que, más allá de la técnica y la narrativa, estas producciones invitan a la reflexión y al cuestionamiento, ofreciendo miradas que son tanto íntimas como colectivas, particulares y universales.
Los nominados a los Premios Ariel ponen de manifiesto la evolución y el dinamismo de la industria mexicana. Las películas y sus directores son la muestra de que el cine mexicano continúa siendo un espacio de innovación, reflexión y expresión artística que resuena dentro y fuera del país, consolidando su relevancia en el panorama global.
– Por Redacción Conciencia Pública
Cada 14 de septiembre México rinde homenaje a una de sus tradiciones más representativas: la charrería.
El Día Nacional del Charro fue instaurado en 1934 como una manera de reconocer al charro como figura central de la identidad mexicana y al mismo tiempo consolidar este deporte ecuestre como una práctica cultural de enorme arraigo.
Esta celebración se vive en todo el país, desde los lienzos charros hasta las plazas públicas, con un ambiente que enlaza historia, destreza y orgullo patrio.
En redes sociales, la fecha adquiere una fuerza particular. Hashtags como #DíaDelCharro y #DíaNacionalDelCharro agrupan miles de publicaciones en X, Facebook, TikTok e Instagram.
Usuarios comparten fotos de trajes bordados, sombreros de ala ancha, montas de caballos y suertes espectaculares como manganas, coleaderos o el paso de la muerte.
También abundan los mensajes de autoridades, artistas y asociaciones que felicitan a los charros y escaramuzas, exaltando el valor de mantener vivas las costumbres.
La Federación Mexicana de Charrería y la Asociación Nacional de Charros son protagonistas en la promoción de actividades conmemorativas.
Desde sus cuentas oficiales en internet se difunden la agenda de charreadas, congresos y campeonatos que se desarrollan en distintos estados del país.
Las escaramuzas, grupos femeninos que ejecutan rutinas a caballo con precisión y estética, se han vuelto además un símbolo de inclusión y disciplina dentro de esta disciplina reconocida por la UNESCO como Patrimonio Cultural Inmaterial desde 2016.
En municipios y capitales estatales (Guadalajara no es la excepción), el Día del Charro se acompaña de desfiles, exhibiciones y actos solemnes. No faltarán hoy los honores a la bandera ni los espectáculos ecuestres que refuerzan el vínculo entre tradición y mexicanidad.
La fecha, además, se sitúa estratégicamente en la antesala de las Fiestas Patrias, lo que le otorga un carácter doblemente simbólico: recordar el legado charro y enmarcar la conmemoración de la Independencia.
En la esfera digital, las publicaciones destacan tanto la herencia familiar como la profesionalización del deporte.
Muchos jóvenes charros y escaramuzas utilizan hoy en día redes TikTok e Instagram para mostrar rutinas, vestimentas y entrenamientos, contribuyendo a que nuevas generaciones se acerquen a la charrería.
Esa combinación entre tradición e innovación ha hecho que la conversación en línea sea particularmente activa, alcanzando públicos que van más allá de los asistentes habituales a los lienzos.
Así, el Día Nacional del Charro se mantiene como una de las celebraciones más singulares del calendario mexicano: una fusión de historia, arte ecuestre y pasión comunitaria.
La charrería no solo sigue viva, sino que se adapta a los tiempos modernos sin perder su esencia.
En cada suerte, en cada traje de gala y en cada caballo brioso, resuena el eco de una tradición que México reconoce como suya y que proyecta al mundo como parte de su identidad.
– Por Redacción Conciencia Pública
La legendaria actriz estadounidense Kim Novak, conocida por su papel en Vértigo del también legendario director Alfred Hitchcock, recibió el León de Oro por su trayectoria en la 82ª edición del Festival Internacional de Cine de Venecia, este lunes 1 de septiembre de 2025.
A sus 92 años, Novak hizo una rara aparición pública para aceptar este prestigioso reconocimiento, presentado por el director mexicano Guillermo del Toro.
Durante la ceremonia, Novak fue ovacionada de pie durante ocho minutos. En su discurso, expresó su preocupación por la situación mundial actual y abogó por la unidad y la creatividad para salvar las democracias.
La entrega del premio coincidió con el estreno del documental El vértigo de Kim Novak, dirigido por Alexandre O. Philippe y producido por su amiga y representante Sue Cameron. El documental ofrece una mirada íntima a su vida, explorando su infancia difícil, su lucha contra el trastorno bipolar y su decisión de alejarse de Hollywood en los años 80 para preservar su identidad.
Además, Novak expresó su desconfianza hacia una próxima película biográfica sobre su vida que protagonizará Sydney Sweeney, mostrando reservas sobre cómo será retratada en la cinta.
Este reconocimiento en Venecia reafirma el legado de Kim Novak como una figura icónica del cine clásico y una mujer que ha luchado por mantener su autenticidad a lo largo de su vida.
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