CULTURA
La soberbia de los señores del dinero: Los directivos mexicanos, «villamelones» e insensibles
Futbol, por Esteban Trelles Meza //
“Con el puño cerrado no se puede intercambiar un apretón de manos”: Indira Gandhi.
No cabe duda que la educación y la ética no se les da a la inmensa mayoría de directivos del futbol mexicano, donde la ingratitud es manifiesta.
La tónica de la indiferencia y malas prácticas que se dan sin ninguna consideración aunado al desconocimiento de causa mostrándose “villamelones” e ignorantes de lo que es y representa el futbol en su entorno y esencia misma.
Las formas deben manejarse siempre en personas exitosas en nivel empresarial con enorme poder adquisitivo la mayoría profesionistas y otros de cuna acaudalada (Emilio Azcárraga Jean, (América), Jorge Hank Rhon (Tijuana), Jesús Martínez Jr. (León), Amaury Vergara (Guadalajara), los llamados junior’s, que no tienen la sensibilidad que las circunstancias requieren en manejo de grupo como lo son cuerpo técnico y futbolistas.
Mauricio Culebro, nuevo vice-presidente de Tigres de la UANL, de la empresa CEMEX (Sinergia Deportiva), dueña del equipo, hace honor a su apellido entrando con la espada desenvainada anunciando prematura e irresponsablemente que el brasileño Ricardo “El Tuca” Ferreti, dejará la dirección técnica del equipo de futbol al término de la temporada Clausura 2021 del torneo de Liga, sin importar ganar el clásico local contra Monterrey (ganó Tigres), clasificar a la liguilla e incluso ganar el campeonato mismo, lo que sin duda alguna muestra su prepotencia y falta de tacto
Con un torneo de liga en disputa, donde el ánimo de los jugadores pudiera resquebrajarse, desconcentrándose en el cierre del torneo lo que resulta inadecuado donde repetimos la forma es importante, donde la renovación del equipo debe darse, los jugadores que se contraten tardarán en coordinarse si es que ello ocurre, donde más de alguno mostrara su inconformidad.
Por otro lado, son entendibles las decisiones determinantes sin mayor miramiento y sentimentalismos, puesto que son empresarios (directivos), que se manejan administrativamente como mejor convengan a sus intereses personales y de criterio, eso queda sin discusión.
Lo más importante y trascendental para una valoración real son en este caso los resultados del equipo donde su ceguera mental e ignorancia repetimos, no les permiten ser objetivos.
En la última década de nuestro balompié es precisamente ”Tigres” de la UANL, que destacan en los campeonatos con un palmarés importante: 5 títulos de Liga, 1 copa México, 3 Campeón de campeones y 1 torneo CONCACAF y el más significativo sub-campeón de Clubes (Final Bayern de Munich).
Lo mínimo que pudieran hacer con su entrenador exitoso sería algún cargo administrativo o de asesoría por lo menos, que conociendo al “Tuca”, jamás aceptaría pero eso se llama distinguir a sus entrenadores importantes, que no se vería mal ante su afición que ésta no perdona y pudieran resentirlo.
Las injusticias se dan frecuentemente cuando empleados ejecutivos arrogantes y déspotas tienen la batuta y la ejercen como desquiciados perjudicando a todos.
Uno de ellos es Ricardo Peláez, convertido en directivo-empleado, es un verdadero “pelafustán” al que su arrogancia y prepotencia le dan con mucha fortuna actividad en equipos importantes. Con América sentenció al director técnico argentino Antonio “El Turco” Mohamed anunciando su renuncia irresponsablemente antes del término del torneo de liga (2014). Afortunadamente “El Turco” conquisto el campeonato.
Recordando también que Peláez despidió por la puerta de atrás a uno de los referentes más grande de la historia de este equipo (América), en el ahora gobernador Cuauhtémoc Blanco, sin ninguna consideración e incluso de manera brusca y humillante y los despidos injustificados de jugadores chivas para salvar su propio “pellejo” en su fracaso como director deportivo.
Existen muchos ejemplos de la prepotencia y falta de tacto de los directivos de nuestro futbol no solo en el cuerpo técnico sino en los jugadores mismos como el propio Hugo Sánchez como futbolista, que insistimos públicamente debe llevar su nombre el estadio Olímpico de Ciudad Universitaria.
Dice el adagio “lo cortés no quita lo valiente”, en la vida es muy fácil manejarnos con educación, respeto y ética, máxime tratándose de personajes públicos deportivos, que tienen el cariño y admiración de la afición, quienes son a final de cuentas los que acuden a los estadios comprando boletos y souvenirs y hacen ídolos que son ejemplo para todos, donde los pequeños se forjan e incentivan teniéndolos como modelos de superación que en ocasiones mismas los superan, (Aristóteles a su maestro Platón).
CARTÓN POLÍTICO
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LAS NOTICIAS PRINCIPALES:
Crónica de una semana tensa en la UdeG: La rebelión estudiantil que desafía a la FEU
– Conciencia en la Cultura, por Luis Ignacio Arias
Los Premios Ariel, máximo reconocimiento de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas (AMACC) se entregarán el 20 de septiembre. Por tercer año consecutivo, Jalisco ha sido la sede de los Premios Ariel, en esta ocasión se celebran en Puerto Vallarta.
La AMACC impulsa una política de itinerancia para que los Ariel dejen de celebrarse exclusivamente en la Ciudad de México, buscando y fortalecer la conexión entre la industria cinematográfica nacional y los diversos estados. Jalisco ha mostrado una receptividad notable a esta política, ofreciendo no solo capacidad logística e infraestructura adecuada, sino también apoyo institucional y económico.
A través de la Secretaría de Turismo y FILMA Jalisco, el estado ha otorgado incentivos para atraer producciones, políticas públicas de cine y recursos concretos para la realización de la ceremonia, como los más de 10 millones de pesos destinados a la producción del evento 2025. Además, la elección de Puerto Vallarta como sede se vincula con un interés estratégico por consolidar un polo cinematográfico dentro del estado.
Con apoyos como el “cash rebate”, la comisión de filmaciones y la existencia de festivales de cine consolidados como el Festival Internacional de Cine de Guadalajara (FICG), demuestra que puede ofrecer garantías logísticas y técnicas para eventos de gran magnitud, al mismo tiempo que refuerza su visibilidad cultural y turística.
El gobierno del estado ha buscado que los Ariel sirvan también como plataforma de promoción turística, vinculando cine, cultura y visitantes; la cobertura mediática que genera el evento, junto con los atractivos turísticos de Puerto Vallarta, amplifica la proyección del estado en el ámbito nacional e internacional.
Esta política contempla además la diversificación dentro del propio territorio jalisciense: si bien los premios se han celebrado en Guadalajara y ahora en Puerto Vallarta, la intención es rotar la sede dentro del estado en futuras ediciones, mostrando así la variedad de escenarios y consolidando a Jalisco como un punto neurálgico del cine mexicano contemporáneo.
Entre las películas nominadas, Pedro Páramo de Rodrigo Prieto se consolidó como una de las favoritas, obteniendo 17 nominaciones. La ópera prima de Prieto es una adaptación de la emblemática novela de Juan Rulfo que fusiona el realismo mágico con una estética cinematográfica contemporánea, aprovechando la experiencia del director como director de fotografía.
Su propuesta visual busca capturar la atmósfera surrealista de la obra literaria, y cada encuadre, cada composición lumínica, remite a la memoria de un México lleno de fantasmas y ecos del pasado. Prieto logra, con sorprendente soltura para un debut en la dirección, trasladar la intensidad emocional y la ambigüedad de los personajes a la pantalla, mostrando un cine que dialoga tanto con la tradición literaria como con el lenguaje cinematográfico moderno.
La Cocina, dirigida por Alonso Ruizpalacios, también acaparó la atención de la crítica y del público, con 15 nominaciones en diversas categorías. Ruizpalacios, conocido por su capacidad de mezclar humor, crítica social y frescura narrativa, invita a explorar las dinámicas de poder y género en un contexto culinario, donde la cocina se convierte en un microcosmos de tensiones, aspiraciones y secretos.
La dirección de Ruizpalacios se distingue por su ritmo ágil, su atención al detalle y la manera en que los personajes se despliegan en un espacio aparentemente cotidiano, transformando lo familiar en un escenario de reflexión sobre la sociedad contemporánea mexicana.
Sujo, codirigida por Fernanda Valadez y Astrid Rondero, recibió 13 nominaciones y ofrece una mirada íntima y profunda a la búsqueda de identidad de una joven que enfrenta los retos de la migración y la pertenencia. Valadez y Rondero despliegan un estilo cinematográfico sensible, que combina la narrativa íntima con un fuerte compromiso social.
La película se mueve entre el drama personal y la denuncia de condiciones sociales, logrando un equilibrio entre emoción y reflexión, mientras invita al espectador a contemplar los dilemas humanos y la construcción de la identidad frente a contextos adversos.
Corina, de Úrsula Barba Hopfner, con 9 nominaciones, centra su historia en las complejidades de las relaciones humanas y la búsqueda de la verdad en la interacción entre sus personajes. Hopfner demuestra un manejo refinado de la introspección dramática y una capacidad notable para capturar la esencia de cada individuo, explorando cómo los deseos, miedos y secretos moldean las decisiones y la convivencia. Su dirección, delicada y precisa, pone en primer plano la psicología de los personajes y transforma la narrativa en un examen de la condición humana contemporánea.
Finalmente, Un actor malo, que obtuvo 5 nominaciones, se destaca por su reflexión sobre la identidad, la percepción pública y los conflictos entre la vida personal y la fama. La película combina elementos de comedia y drama con un estilo original y arriesgado, mostrando cómo la construcción de la imagen propia y la exposición ante los demás pueden convertirse en territorio de exploración artística y social. Su dirección, creativa y audaz, logra mantener la tensión entre humor, ironía y crítica, permitiendo al espectador identificarse con los dilemas del protagonista y reflexionar sobre el espectáculo de la vida pública.
El conjunto de estas películas refleja la diversidad y riqueza del cine mexicano contemporáneo. Cada una de ellas ofrece una perspectiva única sobre temas universales como la identidad, el poder, la migración y las relaciones humanas, evidenciando la capacidad del cine nacional para dialogar con su contexto histórico y social. La crítica y la audiencia han reconocido que, más allá de la técnica y la narrativa, estas producciones invitan a la reflexión y al cuestionamiento, ofreciendo miradas que son tanto íntimas como colectivas, particulares y universales.
Los nominados a los Premios Ariel ponen de manifiesto la evolución y el dinamismo de la industria mexicana. Las películas y sus directores son la muestra de que el cine mexicano continúa siendo un espacio de innovación, reflexión y expresión artística que resuena dentro y fuera del país, consolidando su relevancia en el panorama global.
– Por Redacción Conciencia Pública
Cada 14 de septiembre México rinde homenaje a una de sus tradiciones más representativas: la charrería.
El Día Nacional del Charro fue instaurado en 1934 como una manera de reconocer al charro como figura central de la identidad mexicana y al mismo tiempo consolidar este deporte ecuestre como una práctica cultural de enorme arraigo.
Esta celebración se vive en todo el país, desde los lienzos charros hasta las plazas públicas, con un ambiente que enlaza historia, destreza y orgullo patrio.
En redes sociales, la fecha adquiere una fuerza particular. Hashtags como #DíaDelCharro y #DíaNacionalDelCharro agrupan miles de publicaciones en X, Facebook, TikTok e Instagram.
Usuarios comparten fotos de trajes bordados, sombreros de ala ancha, montas de caballos y suertes espectaculares como manganas, coleaderos o el paso de la muerte.
También abundan los mensajes de autoridades, artistas y asociaciones que felicitan a los charros y escaramuzas, exaltando el valor de mantener vivas las costumbres.
La Federación Mexicana de Charrería y la Asociación Nacional de Charros son protagonistas en la promoción de actividades conmemorativas.
Desde sus cuentas oficiales en internet se difunden la agenda de charreadas, congresos y campeonatos que se desarrollan en distintos estados del país.
Las escaramuzas, grupos femeninos que ejecutan rutinas a caballo con precisión y estética, se han vuelto además un símbolo de inclusión y disciplina dentro de esta disciplina reconocida por la UNESCO como Patrimonio Cultural Inmaterial desde 2016.
En municipios y capitales estatales (Guadalajara no es la excepción), el Día del Charro se acompaña de desfiles, exhibiciones y actos solemnes. No faltarán hoy los honores a la bandera ni los espectáculos ecuestres que refuerzan el vínculo entre tradición y mexicanidad.
La fecha, además, se sitúa estratégicamente en la antesala de las Fiestas Patrias, lo que le otorga un carácter doblemente simbólico: recordar el legado charro y enmarcar la conmemoración de la Independencia.
En la esfera digital, las publicaciones destacan tanto la herencia familiar como la profesionalización del deporte.
Muchos jóvenes charros y escaramuzas utilizan hoy en día redes TikTok e Instagram para mostrar rutinas, vestimentas y entrenamientos, contribuyendo a que nuevas generaciones se acerquen a la charrería.
Esa combinación entre tradición e innovación ha hecho que la conversación en línea sea particularmente activa, alcanzando públicos que van más allá de los asistentes habituales a los lienzos.
Así, el Día Nacional del Charro se mantiene como una de las celebraciones más singulares del calendario mexicano: una fusión de historia, arte ecuestre y pasión comunitaria.
La charrería no solo sigue viva, sino que se adapta a los tiempos modernos sin perder su esencia.
En cada suerte, en cada traje de gala y en cada caballo brioso, resuena el eco de una tradición que México reconoce como suya y que proyecta al mundo como parte de su identidad.
– Por Redacción Conciencia Pública
La legendaria actriz estadounidense Kim Novak, conocida por su papel en Vértigo del también legendario director Alfred Hitchcock, recibió el León de Oro por su trayectoria en la 82ª edición del Festival Internacional de Cine de Venecia, este lunes 1 de septiembre de 2025.
A sus 92 años, Novak hizo una rara aparición pública para aceptar este prestigioso reconocimiento, presentado por el director mexicano Guillermo del Toro.
Durante la ceremonia, Novak fue ovacionada de pie durante ocho minutos. En su discurso, expresó su preocupación por la situación mundial actual y abogó por la unidad y la creatividad para salvar las democracias.
La entrega del premio coincidió con el estreno del documental El vértigo de Kim Novak, dirigido por Alexandre O. Philippe y producido por su amiga y representante Sue Cameron. El documental ofrece una mirada íntima a su vida, explorando su infancia difícil, su lucha contra el trastorno bipolar y su decisión de alejarse de Hollywood en los años 80 para preservar su identidad.
Además, Novak expresó su desconfianza hacia una próxima película biográfica sobre su vida que protagonizará Sydney Sweeney, mostrando reservas sobre cómo será retratada en la cinta.
Este reconocimiento en Venecia reafirma el legado de Kim Novak como una figura icónica del cine clásico y una mujer que ha luchado por mantener su autenticidad a lo largo de su vida.
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