CULTURA
Atlas fuera de la liguilla: De la gloria al infierno
Miscelánea Deportiva, por Esteban Trelles Meza //
Los rojinegros del equipo Atlas de Guadalajara terminaron de súbito el ensueño placentero del bicampeonato obtenido a sangre, sudor y lágrimas en buena lid para regresar al pasado de sus fantasmas existencialistas, de la derrota y mediocridad que lo acompañaron a lo largo de su historia de más de un siglo de existencia, con la euforia del campeonato anual de liga de 1951, viviendo del recuerdo de las mieles de la gloria, y el bicampeonato actual para despertar en el infierno del deshonroso papel de esta temporada exprés apertura 2022 en los últimos lugares de la tabla general.
Su “palmarés” de pobreza futbolística no es nada envidiable con las peores marcas negativas del futbol mexicano:
Tres descensos a Segunda División em su historia.
11 encuentros consecutivos sin meter gol en la portería contraria.
La venta indiscriminada de sus mejores jugadores cada temporada por la ambición desmedida económica en las transacciones nada transparentes que lejos de beneficiarse como club, cada año se endeudaban más (al estilo de los políticos gobernantes mexicanos), engañando a su propia mesa directiva con la responsabilidad directa de sus presidentes en turno, amos y señores de las finanzas.
El pago por adelantado, incluso por años, de los derechos de transmisión televisivos y de otros patrocinadores (cerveceras, refresqueras, uniformes etc), l embargo administrativo de sus clubes deportivos por el SAT por evasión fiscal. Las bolsas de papel cubriendo la cabeza de los aficionados por la vergüenza de su equipo (originales), manifestándolo en la tribuna del Estadio Jalisco. La falta de pago de sus jugadores y cuerpo técnico en nómina y que les cubrían en abonos (algunas temporadas).
El pago a cuentagotas por derechos de porcentaje al jugador en la venta de sus cartas de transferencia donde algunos ni siquiera les liquidaron.
Un equipo que tenía un estilo propio del jogo bonito, espectacular, alegre de técnica depurada, llamados la academia y sus niños catedráticos, llamados también los amigos del balón, que entusiasmaron a sus seguidores, que como perros no en el sentido peyorativo sino por la nobleza del animal en cuestión en las malas y en las peores que nunca campeonaban.
El bicampeonato del equipo rojinegro cuestionado por los villamelones envidiosos y detractores que jamás nunca tuvieron razón de ser puesto que nadie les regaló nada y sus campeonatos, los obtuvieron por méritos propios, que como negocio licito (Grupo Orlegui), gusta invertir en jugadores extranjeros o nacionales para tratar de campeonar con sus equipos Santos de Torreón y recientemente Atlas de Guadalajara, estos últimos con resultados inmediatos que ilusionaron a todos con la obtención de sus campeonatos consecutivos muy difícil de obtener en estos tiempos, donde todos los equipos luchan por la supremacía y hace que no solo los llamados equipos grandes tengan la esperanza de ser los mejores, donde más de la mitad de equipos tienen condiciones equitativas de ceñirse también la corona.
Lo lamentable de este equipo tapatío es el cambio radical cuando prácticamente mantiene sus jugadores base, donde no tiene un vasto plantel que sufre en serio la ausencia de sus jugadores referentes, máxime en su columna vertebral con un Camilo Vargas titubeante e incierto a pesar de su jerarquía, con un central Anderson Santamaría, baluarte, con exceso de fuerza desmedida, haciéndose acreedor a expulsiones; Aldo Rocha, otro baluarte, lamentablemente lesionado y en el ataque, un solitario Julián Quiñones convertido en la pesadilla de defensas contrarias, con su fortaleza física, peligroso siempre que su compañero de fórmula Julio Furch, intermitente en sus intervenciones con la pólvora mojada, donde no tienen calidad quienes lo suplen, que el delantero mencionado no está del todo bien haciendo trabajo de sacrificio como poste y pivote sirviendo balones a sus compañeros.
Un equipo de futbol lo conforman no solo su cuadro base o titular sino el plantel existente de una plantilla de 25 jugadores de calidad, como sin duda lo tienen: América, Guadalajara, UANL, Monterrey, Pachuca, Santos, Toluca y el propio Cruz Azul, que este último anda de capa caída, más por sus directivos que por los propios jugadores de una Corporativa Cementera, dueña del equipo que cambia sus personajes de pantalón largo, donde sus decisiones no están bien planificadas.
Los depredadores promotores, por otro lado, están siempre al acecho para vender jugadores y directores técnicos, principalmente extranjeros que no son la solución y cuestan una fortuna, un par de ejemplos Alan Mozo, “refuerzo” lateral carrilero (innecesario); Jesús “Chapo” Sánchez, capitán; Carlos Cisneros y el propio Isaác “Pollo” Brizuela, estos últimos habilitados antes que el ex – puma, y Dani Alves, brasileño, cuestan una fortuna y no son útiles para su equipo a pesar que Alves pretende ser mundialista en Qatar.
Los comentaristas convertidos en promotores, donde algunos tienen ya fuera al técnico argentino Diego Cocca, que por supuesto deberían sostenerlo e incluso hacerle un monumento por la proeza del bicampeonato, por romper con la mediocridad desde siempre donde el estratega en cuestión tiene toda la capacidad para ajustar líneas y retomar el camino con la salvedad y atingencia que fue jugador del equipo primeramente y conoce sus entrañas, que ahora como técnico siente los colores del club, al igual que su paisano que dirige al América “Tano” Ortiz, con la formación que tuvieron ambos jugando para sus respectivas instituciones que es un hándicap a favor de ellos.
Los imponderables en el futbol surgen cuando menos se espera, producto de lesiones, castigos y bajas de juego en algunos, como su guardameta Camilo, su delantero Furch, su capitán Aldo Rocha, que si bien no son indispensables, el equipo depende mucho de ellos.
Chivas con Almeyda le sucedió lo mismo con la diferencia que vendieron a sus jugadores titulares, lo mismo que Cruz Azul hace tres temporadas, donde su líder central paraguayo Pablo Aguilar que inexplicablemente lo dieron de baja, siendo no solo referente sino la seguridad que dan los jugadores importantes.
Como colofón de nuestro análisis rojinegro podemos considerar un total fracaso lo realizado por los atlistas que quedaran fuera de liguilla, perdiendo encuentros en casa, que lastimosamente se encuentra en los últimos lugares de la tabla general que su FIEL no se lo merece y la institución misma por la jerarquía que adquirió con su bicampeonato, que está ahora regresando a su pasado, que definitivamente debe erradicar.
Email: etrememodelos@hotmail.com
CARTÓN POLÍTICO
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LAS NOTICIAS PRINCIPALES:
Crónica de una semana tensa en la UdeG: La rebelión estudiantil que desafía a la FEU
– Conciencia en la Cultura, por Luis Ignacio Arias
Los Premios Ariel, máximo reconocimiento de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas (AMACC) se entregarán el 20 de septiembre. Por tercer año consecutivo, Jalisco ha sido la sede de los Premios Ariel, en esta ocasión se celebran en Puerto Vallarta.
La AMACC impulsa una política de itinerancia para que los Ariel dejen de celebrarse exclusivamente en la Ciudad de México, buscando y fortalecer la conexión entre la industria cinematográfica nacional y los diversos estados. Jalisco ha mostrado una receptividad notable a esta política, ofreciendo no solo capacidad logística e infraestructura adecuada, sino también apoyo institucional y económico.
A través de la Secretaría de Turismo y FILMA Jalisco, el estado ha otorgado incentivos para atraer producciones, políticas públicas de cine y recursos concretos para la realización de la ceremonia, como los más de 10 millones de pesos destinados a la producción del evento 2025. Además, la elección de Puerto Vallarta como sede se vincula con un interés estratégico por consolidar un polo cinematográfico dentro del estado.
Con apoyos como el “cash rebate”, la comisión de filmaciones y la existencia de festivales de cine consolidados como el Festival Internacional de Cine de Guadalajara (FICG), demuestra que puede ofrecer garantías logísticas y técnicas para eventos de gran magnitud, al mismo tiempo que refuerza su visibilidad cultural y turística.
El gobierno del estado ha buscado que los Ariel sirvan también como plataforma de promoción turística, vinculando cine, cultura y visitantes; la cobertura mediática que genera el evento, junto con los atractivos turísticos de Puerto Vallarta, amplifica la proyección del estado en el ámbito nacional e internacional.
Esta política contempla además la diversificación dentro del propio territorio jalisciense: si bien los premios se han celebrado en Guadalajara y ahora en Puerto Vallarta, la intención es rotar la sede dentro del estado en futuras ediciones, mostrando así la variedad de escenarios y consolidando a Jalisco como un punto neurálgico del cine mexicano contemporáneo.
Entre las películas nominadas, Pedro Páramo de Rodrigo Prieto se consolidó como una de las favoritas, obteniendo 17 nominaciones. La ópera prima de Prieto es una adaptación de la emblemática novela de Juan Rulfo que fusiona el realismo mágico con una estética cinematográfica contemporánea, aprovechando la experiencia del director como director de fotografía.
Su propuesta visual busca capturar la atmósfera surrealista de la obra literaria, y cada encuadre, cada composición lumínica, remite a la memoria de un México lleno de fantasmas y ecos del pasado. Prieto logra, con sorprendente soltura para un debut en la dirección, trasladar la intensidad emocional y la ambigüedad de los personajes a la pantalla, mostrando un cine que dialoga tanto con la tradición literaria como con el lenguaje cinematográfico moderno.
La Cocina, dirigida por Alonso Ruizpalacios, también acaparó la atención de la crítica y del público, con 15 nominaciones en diversas categorías. Ruizpalacios, conocido por su capacidad de mezclar humor, crítica social y frescura narrativa, invita a explorar las dinámicas de poder y género en un contexto culinario, donde la cocina se convierte en un microcosmos de tensiones, aspiraciones y secretos.
La dirección de Ruizpalacios se distingue por su ritmo ágil, su atención al detalle y la manera en que los personajes se despliegan en un espacio aparentemente cotidiano, transformando lo familiar en un escenario de reflexión sobre la sociedad contemporánea mexicana.
Sujo, codirigida por Fernanda Valadez y Astrid Rondero, recibió 13 nominaciones y ofrece una mirada íntima y profunda a la búsqueda de identidad de una joven que enfrenta los retos de la migración y la pertenencia. Valadez y Rondero despliegan un estilo cinematográfico sensible, que combina la narrativa íntima con un fuerte compromiso social.
La película se mueve entre el drama personal y la denuncia de condiciones sociales, logrando un equilibrio entre emoción y reflexión, mientras invita al espectador a contemplar los dilemas humanos y la construcción de la identidad frente a contextos adversos.
Corina, de Úrsula Barba Hopfner, con 9 nominaciones, centra su historia en las complejidades de las relaciones humanas y la búsqueda de la verdad en la interacción entre sus personajes. Hopfner demuestra un manejo refinado de la introspección dramática y una capacidad notable para capturar la esencia de cada individuo, explorando cómo los deseos, miedos y secretos moldean las decisiones y la convivencia. Su dirección, delicada y precisa, pone en primer plano la psicología de los personajes y transforma la narrativa en un examen de la condición humana contemporánea.
Finalmente, Un actor malo, que obtuvo 5 nominaciones, se destaca por su reflexión sobre la identidad, la percepción pública y los conflictos entre la vida personal y la fama. La película combina elementos de comedia y drama con un estilo original y arriesgado, mostrando cómo la construcción de la imagen propia y la exposición ante los demás pueden convertirse en territorio de exploración artística y social. Su dirección, creativa y audaz, logra mantener la tensión entre humor, ironía y crítica, permitiendo al espectador identificarse con los dilemas del protagonista y reflexionar sobre el espectáculo de la vida pública.
El conjunto de estas películas refleja la diversidad y riqueza del cine mexicano contemporáneo. Cada una de ellas ofrece una perspectiva única sobre temas universales como la identidad, el poder, la migración y las relaciones humanas, evidenciando la capacidad del cine nacional para dialogar con su contexto histórico y social. La crítica y la audiencia han reconocido que, más allá de la técnica y la narrativa, estas producciones invitan a la reflexión y al cuestionamiento, ofreciendo miradas que son tanto íntimas como colectivas, particulares y universales.
Los nominados a los Premios Ariel ponen de manifiesto la evolución y el dinamismo de la industria mexicana. Las películas y sus directores son la muestra de que el cine mexicano continúa siendo un espacio de innovación, reflexión y expresión artística que resuena dentro y fuera del país, consolidando su relevancia en el panorama global.
– Por Redacción Conciencia Pública
Cada 14 de septiembre México rinde homenaje a una de sus tradiciones más representativas: la charrería.
El Día Nacional del Charro fue instaurado en 1934 como una manera de reconocer al charro como figura central de la identidad mexicana y al mismo tiempo consolidar este deporte ecuestre como una práctica cultural de enorme arraigo.
Esta celebración se vive en todo el país, desde los lienzos charros hasta las plazas públicas, con un ambiente que enlaza historia, destreza y orgullo patrio.
En redes sociales, la fecha adquiere una fuerza particular. Hashtags como #DíaDelCharro y #DíaNacionalDelCharro agrupan miles de publicaciones en X, Facebook, TikTok e Instagram.
Usuarios comparten fotos de trajes bordados, sombreros de ala ancha, montas de caballos y suertes espectaculares como manganas, coleaderos o el paso de la muerte.
También abundan los mensajes de autoridades, artistas y asociaciones que felicitan a los charros y escaramuzas, exaltando el valor de mantener vivas las costumbres.
La Federación Mexicana de Charrería y la Asociación Nacional de Charros son protagonistas en la promoción de actividades conmemorativas.
Desde sus cuentas oficiales en internet se difunden la agenda de charreadas, congresos y campeonatos que se desarrollan en distintos estados del país.
Las escaramuzas, grupos femeninos que ejecutan rutinas a caballo con precisión y estética, se han vuelto además un símbolo de inclusión y disciplina dentro de esta disciplina reconocida por la UNESCO como Patrimonio Cultural Inmaterial desde 2016.
En municipios y capitales estatales (Guadalajara no es la excepción), el Día del Charro se acompaña de desfiles, exhibiciones y actos solemnes. No faltarán hoy los honores a la bandera ni los espectáculos ecuestres que refuerzan el vínculo entre tradición y mexicanidad.
La fecha, además, se sitúa estratégicamente en la antesala de las Fiestas Patrias, lo que le otorga un carácter doblemente simbólico: recordar el legado charro y enmarcar la conmemoración de la Independencia.
En la esfera digital, las publicaciones destacan tanto la herencia familiar como la profesionalización del deporte.
Muchos jóvenes charros y escaramuzas utilizan hoy en día redes TikTok e Instagram para mostrar rutinas, vestimentas y entrenamientos, contribuyendo a que nuevas generaciones se acerquen a la charrería.
Esa combinación entre tradición e innovación ha hecho que la conversación en línea sea particularmente activa, alcanzando públicos que van más allá de los asistentes habituales a los lienzos.
Así, el Día Nacional del Charro se mantiene como una de las celebraciones más singulares del calendario mexicano: una fusión de historia, arte ecuestre y pasión comunitaria.
La charrería no solo sigue viva, sino que se adapta a los tiempos modernos sin perder su esencia.
En cada suerte, en cada traje de gala y en cada caballo brioso, resuena el eco de una tradición que México reconoce como suya y que proyecta al mundo como parte de su identidad.
– Por Redacción Conciencia Pública
La legendaria actriz estadounidense Kim Novak, conocida por su papel en Vértigo del también legendario director Alfred Hitchcock, recibió el León de Oro por su trayectoria en la 82ª edición del Festival Internacional de Cine de Venecia, este lunes 1 de septiembre de 2025.
A sus 92 años, Novak hizo una rara aparición pública para aceptar este prestigioso reconocimiento, presentado por el director mexicano Guillermo del Toro.
Durante la ceremonia, Novak fue ovacionada de pie durante ocho minutos. En su discurso, expresó su preocupación por la situación mundial actual y abogó por la unidad y la creatividad para salvar las democracias.
La entrega del premio coincidió con el estreno del documental El vértigo de Kim Novak, dirigido por Alexandre O. Philippe y producido por su amiga y representante Sue Cameron. El documental ofrece una mirada íntima a su vida, explorando su infancia difícil, su lucha contra el trastorno bipolar y su decisión de alejarse de Hollywood en los años 80 para preservar su identidad.
Además, Novak expresó su desconfianza hacia una próxima película biográfica sobre su vida que protagonizará Sydney Sweeney, mostrando reservas sobre cómo será retratada en la cinta.
Este reconocimiento en Venecia reafirma el legado de Kim Novak como una figura icónica del cine clásico y una mujer que ha luchado por mantener su autenticidad a lo largo de su vida.
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