CULTURA
Chivas y América, sus coronas: La identidad de los equipos de futbol es un valor agregado
Miscelánea Deportiva, por Esteban Trelles Meza //
Como siempre el tema futbolístico tiene siempre la polémica y la discusión y es difícil ponerse de acuerdo como lo es también la política, religión y alguien agregaría el amor, como sentimiento personal entre un hombre y una mujer, principalmente en estos tiempos de la diversidad sexual que ahora resulta…
Mucho se habla de la filosofía de los equipos, su ADN, la mística y la identidad misma, que algunos pretenderían tener estas condiciones que adoptan así mismos en los equipos poderosos como lo son sin duda los europeos destacando los españoles con su clásico nacional Real Madrid (Capital), contra Barcelona (Provincia).
Ciertamente en cada país su capital independientemente de su ideología política tiene prácticamente el control político-social de todo cuanto existe, que también es cierto no es la mejor región que alguna otra ciudad tenga mayor productividad en diferentes rubros, que casi por no decir siempre los mandatarios despachan incluyendo las monarquías en sus capitales respectivas.
Las provincias, estados, departamentos etc, como cada quien llama a sus territorios, los capitalinos se creen superiores al resto de los demás, menospreciando y minimizando cuando no es así que cada región tiene su importancia, que algunos paralelamente destacan en diferentes actividades.
Los equipos españoles referidos basan ambos su grandeza básicamente por la calidad de sus jugadores extranjeros que coincidentemente son los mejores en el mundo en épocas diferentes.
Real Madrid tiene como su máximo exponente considerado en su momento lo mejor del mundo al astro argentino nacionalizado español Alfredo Di Stefano, Paco Gento, Ferenc Puskas, Raymond Kapa y los más contemporáneos Cristiano Ronaldo, Hugo Sánchez, Zinedine Zidan, Roberto Carlos, Ronaldo Nazario, David Beckham, Marcelo Vieira, Karim Benzema y los españoles Emilio Butrageño, Iker Casillas, Michel González, Martin Vázquez, Rafael Gordillo, Sergio Ramos; con los azulgranas del Barcelona con Leonel Messi, Diego Maradona, Johan Cruyf, Ronaldinho, Luis Suarez, Neymar, y los mejores locales Xavi Hernández, Jordi Alba, Sergio Busquets, Joseph Guardiola, Gerard Piqué.
Estos dos equipos de la Península Ibérica son el mundo los mejores desde siempre y ambos han tenido como conjuntos e individualmente los máximos exponentes del balompié.
Con este comparativo queda establecido que estos dos equipos emblemáticos como ya lo mencionamos basan su poderío en la “legión extranjera” desde siempre.
Por supuesto que no demeritamos sus éxitos, por el contrario son los mejores, el punto es para la afición española que no propiamente puede vanagloriarse de tener una identidad nacionalista que los identifique como país.
España como representativo nacional (un campeonato mundial), no es de ninguna manera potencia, como sí lo son los europeos Alemania, Italia y Francia y América con Brasil, Argentina y Uruguay a pesar de la competitividad y crecimiento de Países Bajos, Croacia, Inglaterra entre otros.
Como organizaciones deportivas a nivel Clubes, son únicos en el mundo los europeos con una administración de socios que manejan enormes recursos económicos que le permiten darse el lujo de tener prácticamente y de manera generacional los mejores, con infinidad de torneos paralelos a sus países (Champions league, UEFA, Copa del Rey etc), con finanzas sólidas y una estructura deportiva de excelencia que definitivamente dejan de liderar la tabla general de sus campeonatos, alternándose entre ambos los títulos en disputa.
En contrapartida en nuestro país tercermundista, Guadalajara y América acaparan los títulos de Liga 12 y 13 respectivamente (2023), que los sitúan como los mejores.
Con el equipo América sucede enteramente lo mismo que los españoles, refiriéndonos a los jugadores extranjeros que sin ellos difícilmente pudieran competir, destacando sobremanera con los jugadores nacionales que son infinitamente superiores: Carlos Reynoso, Héctor Miguel Zelada, Hugo Enrique Kisse, Carlos Dos Santos, Daniel Braylovsky, Norberto Outes, Eduardo Bacas, Oswaldo Castro “Pata bendita”, Oscar Ruggeri, Oman Biyik, Kalusha, Eduardo Dos Santos “Edu”, Nilton Pinhero “Batata”, José Dirceu Guimaraes, entre otros, con los mexicanos encabezados por el mejor ídolo de Tepito ahora Gobernador Cuauhtémoc Blanco, Enrique Borja, Rafael “Guama” Puente, Mario “Pichojos” Pérez, Juan Hernández, Alfredo “Furia” Tena, Gonzalo Farfán, Roberto Alves “Zaguinho” y otros más.
La enorme diferencia de los americanistas contra su acérrimo rival Guadalajara es que solamente el equipo tapatío fue Campeonísimo con 8 títulos de Liga anuales de mexicanos que hablan por sí solos, incluyendo en otras épocas al mejor mediocampista de todos los tiempos el Maestro Benjamín Galindo el más técnico de clase depurada con trazos de 40 metros al pie del compañero, ambidiestro experto en tiros libres y de penal con excelsitud y calidad, es lo que define su identidad propia, que a pesar de su natal Zacatecas se formó futbolísticamente en esta Perla tapatía.
No podemos olvidarnos de los campeones de 86-87 comandados por Fernando “Sherif” Quirarte, Zuly Ledezma, Demetrio Madero, José “El Pelón” Gutiérrez y compañía; campeón apertura 1997 con Joel Sánchez, Claudio “El Emperador” Suarez, Alberto Coyote, Ramón Ramírez, Missael Espinoza y Gustavo Nápoles; campeón 2006 con Oswaldo Sánchez, Francisco “Maza” Rodríguez, Héctor Reynoso, Ramón Morales, Omar Bravo y Adolfo” El Bofo” Bautista; campeón Clausura 2017 con Issac “Conejito” Brizuela, Carlos Salcido, Orbelin Pineda, Oswaldo Alanis, Alan Pulido, Rodolfo Pizarro.
La terminología que usan todos los extranjeros con América “Llegó al mejor equipo de México”, “estoy en el equipo más importante de este país”, que repiten todos sin excepción en sus primeras declaraciones, su ADN que no le permite perder finales, que al igual que UANL y Monterrey a pesar de las elevadas nóminas con jugadores importantes extranjeros no lo reflejan en campeonatos continuos, lo que sí lo hace por ejemplo el Pachuca que también tiene identidad propia con canteranos de su organización con exportación de jugadores de clase mundial mexicanos que lo demuestran en los últimos años.
Terminamos diciendo los equipos que majean extranjeros, como diría el cantante argentino Alberto Cortez, “No soy de aquí ni son de allá, no tengo edad ni porvenir y ser feliz es mi color de identidad”.
Email: etrememodelos@hotmail.com
CARTÓN POLÍTICO
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LAS NOTICIAS PRINCIPALES:
Crónica de una semana tensa en la UdeG: La rebelión estudiantil que desafía a la FEU
– Conciencia en la Cultura, por Luis Ignacio Arias
Los Premios Ariel, máximo reconocimiento de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas (AMACC) se entregarán el 20 de septiembre. Por tercer año consecutivo, Jalisco ha sido la sede de los Premios Ariel, en esta ocasión se celebran en Puerto Vallarta.
La AMACC impulsa una política de itinerancia para que los Ariel dejen de celebrarse exclusivamente en la Ciudad de México, buscando y fortalecer la conexión entre la industria cinematográfica nacional y los diversos estados. Jalisco ha mostrado una receptividad notable a esta política, ofreciendo no solo capacidad logística e infraestructura adecuada, sino también apoyo institucional y económico.
A través de la Secretaría de Turismo y FILMA Jalisco, el estado ha otorgado incentivos para atraer producciones, políticas públicas de cine y recursos concretos para la realización de la ceremonia, como los más de 10 millones de pesos destinados a la producción del evento 2025. Además, la elección de Puerto Vallarta como sede se vincula con un interés estratégico por consolidar un polo cinematográfico dentro del estado.
Con apoyos como el “cash rebate”, la comisión de filmaciones y la existencia de festivales de cine consolidados como el Festival Internacional de Cine de Guadalajara (FICG), demuestra que puede ofrecer garantías logísticas y técnicas para eventos de gran magnitud, al mismo tiempo que refuerza su visibilidad cultural y turística.
El gobierno del estado ha buscado que los Ariel sirvan también como plataforma de promoción turística, vinculando cine, cultura y visitantes; la cobertura mediática que genera el evento, junto con los atractivos turísticos de Puerto Vallarta, amplifica la proyección del estado en el ámbito nacional e internacional.
Esta política contempla además la diversificación dentro del propio territorio jalisciense: si bien los premios se han celebrado en Guadalajara y ahora en Puerto Vallarta, la intención es rotar la sede dentro del estado en futuras ediciones, mostrando así la variedad de escenarios y consolidando a Jalisco como un punto neurálgico del cine mexicano contemporáneo.
Entre las películas nominadas, Pedro Páramo de Rodrigo Prieto se consolidó como una de las favoritas, obteniendo 17 nominaciones. La ópera prima de Prieto es una adaptación de la emblemática novela de Juan Rulfo que fusiona el realismo mágico con una estética cinematográfica contemporánea, aprovechando la experiencia del director como director de fotografía.
Su propuesta visual busca capturar la atmósfera surrealista de la obra literaria, y cada encuadre, cada composición lumínica, remite a la memoria de un México lleno de fantasmas y ecos del pasado. Prieto logra, con sorprendente soltura para un debut en la dirección, trasladar la intensidad emocional y la ambigüedad de los personajes a la pantalla, mostrando un cine que dialoga tanto con la tradición literaria como con el lenguaje cinematográfico moderno.
La Cocina, dirigida por Alonso Ruizpalacios, también acaparó la atención de la crítica y del público, con 15 nominaciones en diversas categorías. Ruizpalacios, conocido por su capacidad de mezclar humor, crítica social y frescura narrativa, invita a explorar las dinámicas de poder y género en un contexto culinario, donde la cocina se convierte en un microcosmos de tensiones, aspiraciones y secretos.
La dirección de Ruizpalacios se distingue por su ritmo ágil, su atención al detalle y la manera en que los personajes se despliegan en un espacio aparentemente cotidiano, transformando lo familiar en un escenario de reflexión sobre la sociedad contemporánea mexicana.
Sujo, codirigida por Fernanda Valadez y Astrid Rondero, recibió 13 nominaciones y ofrece una mirada íntima y profunda a la búsqueda de identidad de una joven que enfrenta los retos de la migración y la pertenencia. Valadez y Rondero despliegan un estilo cinematográfico sensible, que combina la narrativa íntima con un fuerte compromiso social.
La película se mueve entre el drama personal y la denuncia de condiciones sociales, logrando un equilibrio entre emoción y reflexión, mientras invita al espectador a contemplar los dilemas humanos y la construcción de la identidad frente a contextos adversos.
Corina, de Úrsula Barba Hopfner, con 9 nominaciones, centra su historia en las complejidades de las relaciones humanas y la búsqueda de la verdad en la interacción entre sus personajes. Hopfner demuestra un manejo refinado de la introspección dramática y una capacidad notable para capturar la esencia de cada individuo, explorando cómo los deseos, miedos y secretos moldean las decisiones y la convivencia. Su dirección, delicada y precisa, pone en primer plano la psicología de los personajes y transforma la narrativa en un examen de la condición humana contemporánea.
Finalmente, Un actor malo, que obtuvo 5 nominaciones, se destaca por su reflexión sobre la identidad, la percepción pública y los conflictos entre la vida personal y la fama. La película combina elementos de comedia y drama con un estilo original y arriesgado, mostrando cómo la construcción de la imagen propia y la exposición ante los demás pueden convertirse en territorio de exploración artística y social. Su dirección, creativa y audaz, logra mantener la tensión entre humor, ironía y crítica, permitiendo al espectador identificarse con los dilemas del protagonista y reflexionar sobre el espectáculo de la vida pública.
El conjunto de estas películas refleja la diversidad y riqueza del cine mexicano contemporáneo. Cada una de ellas ofrece una perspectiva única sobre temas universales como la identidad, el poder, la migración y las relaciones humanas, evidenciando la capacidad del cine nacional para dialogar con su contexto histórico y social. La crítica y la audiencia han reconocido que, más allá de la técnica y la narrativa, estas producciones invitan a la reflexión y al cuestionamiento, ofreciendo miradas que son tanto íntimas como colectivas, particulares y universales.
Los nominados a los Premios Ariel ponen de manifiesto la evolución y el dinamismo de la industria mexicana. Las películas y sus directores son la muestra de que el cine mexicano continúa siendo un espacio de innovación, reflexión y expresión artística que resuena dentro y fuera del país, consolidando su relevancia en el panorama global.
– Por Redacción Conciencia Pública
Cada 14 de septiembre México rinde homenaje a una de sus tradiciones más representativas: la charrería.
El Día Nacional del Charro fue instaurado en 1934 como una manera de reconocer al charro como figura central de la identidad mexicana y al mismo tiempo consolidar este deporte ecuestre como una práctica cultural de enorme arraigo.
Esta celebración se vive en todo el país, desde los lienzos charros hasta las plazas públicas, con un ambiente que enlaza historia, destreza y orgullo patrio.
En redes sociales, la fecha adquiere una fuerza particular. Hashtags como #DíaDelCharro y #DíaNacionalDelCharro agrupan miles de publicaciones en X, Facebook, TikTok e Instagram.
Usuarios comparten fotos de trajes bordados, sombreros de ala ancha, montas de caballos y suertes espectaculares como manganas, coleaderos o el paso de la muerte.
También abundan los mensajes de autoridades, artistas y asociaciones que felicitan a los charros y escaramuzas, exaltando el valor de mantener vivas las costumbres.
La Federación Mexicana de Charrería y la Asociación Nacional de Charros son protagonistas en la promoción de actividades conmemorativas.
Desde sus cuentas oficiales en internet se difunden la agenda de charreadas, congresos y campeonatos que se desarrollan en distintos estados del país.
Las escaramuzas, grupos femeninos que ejecutan rutinas a caballo con precisión y estética, se han vuelto además un símbolo de inclusión y disciplina dentro de esta disciplina reconocida por la UNESCO como Patrimonio Cultural Inmaterial desde 2016.
En municipios y capitales estatales (Guadalajara no es la excepción), el Día del Charro se acompaña de desfiles, exhibiciones y actos solemnes. No faltarán hoy los honores a la bandera ni los espectáculos ecuestres que refuerzan el vínculo entre tradición y mexicanidad.
La fecha, además, se sitúa estratégicamente en la antesala de las Fiestas Patrias, lo que le otorga un carácter doblemente simbólico: recordar el legado charro y enmarcar la conmemoración de la Independencia.
En la esfera digital, las publicaciones destacan tanto la herencia familiar como la profesionalización del deporte.
Muchos jóvenes charros y escaramuzas utilizan hoy en día redes TikTok e Instagram para mostrar rutinas, vestimentas y entrenamientos, contribuyendo a que nuevas generaciones se acerquen a la charrería.
Esa combinación entre tradición e innovación ha hecho que la conversación en línea sea particularmente activa, alcanzando públicos que van más allá de los asistentes habituales a los lienzos.
Así, el Día Nacional del Charro se mantiene como una de las celebraciones más singulares del calendario mexicano: una fusión de historia, arte ecuestre y pasión comunitaria.
La charrería no solo sigue viva, sino que se adapta a los tiempos modernos sin perder su esencia.
En cada suerte, en cada traje de gala y en cada caballo brioso, resuena el eco de una tradición que México reconoce como suya y que proyecta al mundo como parte de su identidad.
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